El prestigioso Festival Mundial de Tango se prepara para ser testigo de una de las propuestas musicales más audaces e innovadoras del año. La pianista, compositora y productora Noelia Sinkunas llega al escenario mayor para presentar su aclamada obra basada en «Las Cuatro Estaciones», una relectura potente que cruza la tradición ciudadana con la frescura de la música contemporánea y el pulso de las disidencias.
Para quienes habitamos los márgenes de la cultura, el nombre de Sinkunas no es ninguna novedad. Nacida en la ciudad de Berisso —cuna de inmigrantes, barro y luchas obreras—, Noelia viene construyendo desde hace más de una década una carrera musical brillante. Su talento, forjado en una sensibilidad popular única, la convirtió en una de las referentes imprescindibles para entender el nuevo mapa de la música rioplatense.
De la cumbia de Cachitas Now al piano de vanguardia
El camino de Noelia Sinkunas nunca supo de moldes ni de géneros puros. Su identidad musical y política se cocinó al calor de experiencias colectivas fundamentales. Durante muchísimos años, Noelia fue el alma y los teclados de Cachitas Now!, la emblemática banda de cumbia disidente nacida en La Plata.
Con Cachitas Now!, Sinkunas habitó una trinchera contracultural que desafió el machismo y las estructuras conservadoras del ambiente tropical. En esos escenarios, entre güiras y sintetizadores, se moldeó la artista que es hoy: una música profundamente plantada en sus convicciones políticas, que entiende que el arte es una herramienta de transformación, visibilidad y goce para las identidades LGBTIQA+ y los feminismos.
Ese mismo impulso plebeyo y disidente es el que trasladó al piano acústico cuando decidió sumergirse de lleno en el tango y la música instrumental. Con discos fundamentales en su haber como Escenas de la nada misma (2018) y Salve (2021), Sinkunas demostró que se puede tocar el piano con el virtuosismo de la academia pero con la mugre, el sentimiento y la rebeldía de la calle.
Las Cuatro Estaciones: El tango que nos debemos
La presentación de «Las Cuatro Estaciones» en el Festival Mundial de Tango es una consagración de su poética. Lejos de las miradas nostálgicas que pretenden dejar al tango congelado en un museo de varones encorbatados, la propuesta de la artista de Berisso oxigena el género.
Su versión de las estaciones evoca los paisajes de la provincia, el asfalto húmedo, los tránsitos de los cuerpos libres y las mutaciones del ánimo colectivo en tiempos de resistencia. En sus manos, el piano deja de ser un instrumento de living burgués para convertirse en un territorio de disputa estética.
Una voz necesaria en tiempos oscuros
En un contexto nacional donde el gobierno intenta borrar las conquistas sociales y vaciar los espacios de la cultura pública, la presencia de Noelia Sinkunas en el Festival Mundial de Tango es, en sí misma, un hecho político. Noelia no esquiva el bulto: sus composiciones hablan de la memoria, de las travestis que ya no están, del amor libre y de la urgencia de sostener los lazos comunitarios.
Es para celebrar este cruce de estaciones, de géneros y de luchas. Noelia Sinkunas en el Mundial de Tango no es solo una fecha en la agenda cultural; es la certeza de que el tango del futuro se escribe en clave federal, feminista y disidente. Las brujas y las disidencias copan el centro de la pista, y el piano de Berisso suena más fuerte que nunca.
